性描寫又稱情慾表現。這是文學創作中一種值得注意的現象。
文學在一定意義上被稱爲人學，而人是有七情六慾的。正如《孟子》上說的：“食、色，性也。”因此，性描寫在某些作品中，是有其特定的生活依據、美學意義和社會效益的。在很多情況下是作品不可缺少的重要組成部分。言歸正傳，我們來看一下，四大名著之一的《紅樓夢》是如何進行性描寫的?
從《紅樓夢》整體的純情風格來看，《紅樓夢》第六回，襲人就與寶玉發生了性關係，出現這樣的筆墨似乎有些唐突。這一次經歷，對寶襲之間的關係，對襲人性格的變化，從後來的情節發展來看是作者留下了伏筆。這也是全書唯一一處實寫寶玉性經歷的筆墨。
接下來《紅樓夢》第七回，送宮花賈璉戲熙鳳，這一段含蓄的性描寫，不琢磨是無法體會的。「走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在房門檻兒上，見周瑞家的來了，連忙的擺手兒，叫他往東屋裏去。周瑞家的會意，忙着躡手躡腳兒的往東邊屋裏來，只見奶子拍着大姐兒睡覺呢。周瑞家的悄悄兒問道：“二奶奶睡中覺呢嗎?也該清醒了。”奶子笑着，撇着嘴搖頭兒。正問着，只聽那邊微有笑聲兒，卻是賈璉的聲音。接着房門響，平兒拿着大銅盆出來，叫人舀水。」對性隻字不提，給人以遐想的空間，結合“賈璉戲熙鳳”的章回目錄，原來兩人剛纔是在做愛，難怪要有人把門。曹公對性愛的含蓄描寫可謂爐火純青。
文學中的性描寫大致有三種形態：一是作家把人的性作爲一種生命現象來把握處理，用以增加作品的色彩;二是作家不僅把人的性視爲一種生命現象，而且更主要地把它看成是：與一定社會關係和人的整體性格有機聯繫的生活現象，用以揭示一定歷史和文化背景下存在的社會問題，衝擊和搖撼傳統的倫理觀念，提出現實道德課題和社會性思辨任務;三是作家認爲人的性不僅是一種生命現象和生活現象，而且，更是一種心理現象，從而深入到他的心理層次，着眼於情與欲之間無窮微妙的心理關係，甚至穿透到人的本能、潛意識和非理性“暗區”，積極探索人性形態，正視、感覺和把握靈與肉的衝突並揭示其社會意義。
請看第十二回，王熙鳳毒設相思局中，曹雪芹把賈瑞急不可耐的惡狼樣描寫得栩栩如生，借賈薔之口說出賈瑞的性動機。「賈瑞便打定是鳳姐，不管青紅皁白，那人剛到面前，便如餓虎撲食、貓兒捕鼠的一般抱住，叫道：“親嫂子，等死我了!”說着，抱到屋裏炕上就親嘴扯褲子，滿口裏親爹親孃的亂叫起來。那人只不做聲，賈瑞便扯下自己的褲子來，硬幫幫就想頂入。忽然燈光一閃，只見賈薔舉着個蠟臺，照道：“誰在這屋裏呢?”只見炕上那人笑道：“瑞大叔要臊我呢!”」
文學創作中的性描寫，人們不必談性色變。問題的實質不在於“性”的本身，而在於如何去“描寫”。同一種性愛、同一種情慾衝突，以不同的態度，從不同的角度去把握和表現，便會導致不同的美學意義和社會效果。
第十五回寫秦鍾與智能兒偷情，可謂妙趣橫生。「剛到後頭房裏，只見智能兒獨在那兒洗茶碗，秦鍾便摟着親嘴。智能兒急的跺腳說：“這是做什麼!”就要叫喚。秦鍾道：“好妹妹，我要急死了!你今兒再不依我，我就死在這裏。”智能兒道：“你要怎麼樣，除非我出了這牢坑，離了這些人，纔好呢。”秦鍾道：“這也容易，只是遠水解不得近渴。”說着一口吹了燈，滿屋裏漆黑，將智能兒抱到炕上。那智能兒百般的扎掙不起來，又不好嚷，不知怎麼樣就把中衣兒解下來了。這裏剛纔入港，說時遲，那時快，猛然間一個人從身後冒冒失失的按住，也不出聲。二人唬的魂飛魄散。」
從心理描寫到形態描寫再到動作描寫，到滿足之後的難捨難分情景，猶如一幅春宮圖。第二十一回，賈璉和多姑娘偷情「二鼓人定，賈璉便溜進來相會。一見面早已神魂失據，也不及情談款敘，便寬衣動作起來。誰知這媳婦子有天生的奇趣，一經男子挨身，便覺遍體筋骨癱軟，使男子如臥綿上，更兼淫態浪言，壓倒娼妓。賈璉此時恨不得化在他身上。那媳婦子故作浪語，在下說道：“你們姐兒出花兒，供着娘娘，你也該忌兩日，倒爲我醃舎了身子，快離了我這裏罷。”賈璉一面大動，一面喘吁吁答道：“你就是娘娘!那裏還管什麼娘娘呢!”那媳婦子越浪起來，賈璉亦醜態畢露。一時事畢，不免盟山誓海，難捨難分。自此後，遂成相契。」
《紅樓夢》被譽爲中國古代文學的“頂峯”，其中“賈寶玉初試雲雨情”、薛蟠吟“歪詩”等，可說是性描寫。但從沒有人認爲這是色情文學，因爲它是爲刻劃人物服務的。爲了人物的需要，爲了故事的需要，爲了情節的需要，對性進行了全過程的描寫，從人物的心理，從情調的設置，甚至從音樂、燈光、對話等各個方面去描寫整個性過程，讓讀者有一種身臨其境的感覺，讓讀者的心理、生理都隨着故事的發展而發展，隨着情節的變化而變化，在這樣的情況下，即使描寫得過一些，也未嘗不可!
「賈璉見他嬌俏動情，便摟着求歡。平兒奪手跑出來，急的賈璉彎着腰恨道：“死促狹小娼婦兒!一定浪上人的火來，他又跑了。”平兒在窗外笑道：“我浪我的，誰叫你動火?難道圖你舒服，叫他知道了，又不待見我呀!”」不少人讀到這裏可能不會注意。其實，這段文字，特別是“急的賈璉彎着腰”這幾個字，纔是曹雪芹在性描寫方面的高明之處，下筆輕描淡寫，寥寥數字，把賈璉的生理變化含蓄地掩飾而過，可謂獨具匠心!
「寶玉笑道：“我才喝了好些酒，還得洗洗。你既沒洗，拿水來，咱們兩個洗。”晴雯搖手笑道：“罷，罷!我不敢惹爺。還記得碧痕打發你洗澡啊，足有兩三個時辰，也不知道做什麼呢，我們也不好進去。後來洗完了，進去瞧瞧，地下的水，淹着牀腿子，連席子上都汪着水。也不知是怎麼洗的。”笑了幾天!我也沒工夫收拾水，你也不用和我一塊兒洗。」(《紅樓夢》第三十一回)用“連席子上都汪着水”這八個字，含蓄地告訴你，不光洗澡這麼簡單，還有發生的事，你懂的。真乃畫龍點睛之筆也!
《紅樓夢》中前後出現性描寫的地方有二十次左右，難怪清人陳其元在《庸閒齋筆記》中寫道：“淫書以《紅樓夢》爲最，蓋描摹癡男女情性，其字面絕不露一淫字，令人目想神遊，而意爲之移，所謂大盜不操戈矛也。”
文學作品中的性描寫，我認爲還是應該側重於描寫心理、描寫心態，應該少描寫生理和性過程。如果把後者表現得過多，必然會引起讀者的反感。切忌爲了迎合取悅讀者搞感官刺激而落入庸俗。
