開始看《歡迎光臨》時，是衝着“正午陽光”這四個字而來的，因爲它畢竟有過很硬核的作品，比如《都挺好》、《我是餘歡水》、《山海情》等讓觀衆難忘的好作品，但是它也有《清平樂》、《相逢時節》這樣的敗筆之作。而眼前的《歡迎光臨》大家才只看了第十三集，還不好過早地對全劇下結論，但是僅從目前這十三集的劇情來看，還是多少有些不太順眼的地方。總覺得劇中的人物和戲碼都有些失衡的嫌疑。
《歡迎光臨》封面
這期間，我粗略攏了一下劇中的敘事線索，分別有這麼幾條敘事線：1.張光正與師父、師弟一條線;2.張光正與廣場舞大媽們一條線;3.張光正與鄭有恩一條線;4.張光正與柳阿姨的一條線;5.張光正與孫阿姨一條線;6.柳阿姨與鄭有恩一條線;7.陳精典與豆子一條線;8.王牛郎一條線。這八條線應該是老編分得比較細了。其實，粗略算下來就是張光正和鄭有恩一條線;另外兩個門童各一條線。
男主張光正
我記得在上一篇文章裏，我就分析過王牛郎、陳精典和豆子，他們是作爲工具人而出來的。但是作爲編導就不要再猶抱琵琶半遮面了，乾脆就他們把工具人一做到底就算了，也就是說，不要再給他們額外添加新的戲碼了。可是從王牛郎和陳精典二人的戲碼來看，導演是一個騎牆派，既給他們戲碼，又擔心給多了，說白了就是一種灑花椒麪兒的心態。其實，這就沒勁了，往往越是這樣，越是佔用主演黃軒和白百何的鏡頭資源。
女主鄭有恩
並且還增加了更多無效的情節，無效情節一多，觀衆勢必分心、耗費精力。比如，第十二集的時候，就不要再安排陳精典爸媽來看他的戲碼了吧?無端的一個配角或工具人就佔據着整集的戲劇資源，如果是一個合格的導演，這樣的戲碼是壓根兒就不應該留的。不論是寫小說還是拍影視劇，基本上都離不開對作品的謀篇佈局。在這方面千萬不要覺得他們編導有多麼牛X，他們拍的電視劇，跟我們中小學期間所寫的作文沒什麼區別。
陳精典爸媽
既然主角是張光正和鄭有恩，那就果斷地把精彩的故事情節往他倆身上聚集靠攏，儘量避免旁生枝節。而父母來酒店看望陳精典和豆子這些戲碼就屬於旁生枝節。如果更嚴格點兒說，旁生出來的枝節那就是水戲。因爲這些枝節對於主題的烘托與體現沒發揮什麼作用，所以，如果劇作要出精編版的話，這些枝節勢必要被精剪掉的。而從目前的主體情節來看，陳精典爸媽來看他這段戲碼，便對主體情節的烘托沒起什麼作用。
陳精典女友豆子
還有一處，那就是孫阿姨那個偏癱老伴兒的走失，至少目前我們還沒看出它對主體劇情有什麼作用。可能是用來促進張光正和鄭有恩走得更近一些吧。其他還有什麼作用，老編就猜測不出來了。另外，豆子救助小湯圓的這段戲碼，我也不認爲它與主體劇情有什麼明顯的利益勾連。難道是爲了預示着陳精典與豆子未來肯定分手嗎?預示着未來豆子去找小湯圓的爸爸去調工作嗎?如果答案是肯定的，那麼這段戲就沒有存在的必要了。
小湯圓爸爸
反正，這個孩子的爸爸未來不與兩個主角(張光正和鄭有恩)發生利益關係的話，那就說明這段戲也是旁生枝節的水戲。他跟豆子發生再密切的關係都對主體劇情沒什麼作用。總之，對於副線情節，我是這麼看的，凡是對主體情節或故事主線沒有烘托和鋪墊作用的，我都認爲那是水戲。首先，這樣的劇情跟主體劇情的結合並不緊密，甚至它和主體劇情壓根就沒有什麼關係。這樣的情節，就是一個字“刪”。
孫阿姨老伴兒
開始看劇時，我還以爲張光正、王牛郎和陳精典這三人都是主角呢，甚至我還報怨王牛郎和陳精典沒有故事呢，可是看着、看着就覺得不是那麼回事兒了，原來，張光正和鄭有恩纔是男女主角呢。所以，王牛郎、陳精典、豆子、柳阿姨、孫阿姨、孫經理等配角，都要爲主角及主體劇情而服務。如果他們的戲碼跟主本劇情的關係不大，那最終就只能被看成是水戲了。注意，影視劇畢竟還有很大一部分商品屬性呢。
