電視劇《流光之城》在正版視頻上線。這部電視劇由景甜、許魏洲等人主演，講的是民國年間的家族爭鬥故事。基於已經播出的劇情內容來看，這部電視劇並不追求現實方向上的呈現，故事內容上相對較假，但是，從商業看點角度講，這部電視劇不對普通觀衆設置審美難度，相反，它採用了低級衝突非常密集的敘事方法。這些敘事策略，其實都是典型的偶像劇路數。
首先，是電視劇非現實層面上的觀感。《流光之城》無論在故事層面，還是拍攝層面上，都不追求真實感。這是該劇最爲重要的特徵。所以，試圖從這部電視劇作品當中看到真實故事，乃至於真實敘事邏輯的觀衆，都可以繞行了。《流光之城》的整個敘事邏輯，其實依舊是偶像劇化的，或者說是孩提化的。
舉個較爲典型的例子。教書先生和學生之間的關係，一定是“不好管教”的。這其實就是偶像劇喜歡用的典型關係。而這種典型關係之下，則一定是先生想要上課，學生不來。在《流光之城》當中，恰好便是這種敘事邏輯。而接下來的敘事，則更體現了偶像劇敘事層面上的孩提性。面對這個矛盾，劇作女主怎麼解決呢?經過和男主打撲克牌的方式，贏了男主，然後就讓男主來上課了。
這樣的矛盾衝突解決方式，放到現實題材的影視劇作品當中，觀衆們肯定要笑掉大牙了，因爲這種方式，就不符合基礎性的邏輯真實。但是，這種製造矛盾、解決矛盾的方式，放到偶像劇作品當中，就成立了。這是有趣的事情。因爲偶像劇的特定觀衆們，就不想要基礎性的現實邏輯真實，只想要這種簡單不費腦子的“係扣子”和“解釦子”的敘事雕蟲小技。
因爲《流光之城》在敘事邏輯上的疲軟，造成這部電視劇只適合青少年觀衆羣體。顯然，《流光之城》對於自身偶像劇的定位也是非常清晰的。尤其是在矛盾衝突的製造和解決方面，不僅不設審美難度，不難爲自己的低齡觀衆，而且保持了密集的矛盾衝突狀態，不管矛盾衝突是否成立，只要密集，就肯定不會難看。
在《流光之城》的開局內容當中，可謂是一堆“釦子”。女主進入男主這個大家庭當中，是有密謀的。男主家庭當中，又四分五裂，各自藏着心眼。男主家也有祕密航線，做着見不得光的生意。這批生意背後，黃雀在後。甚至於連太太們之間，太太們和傭人之間，都設計了大量的“釦子”。整部電視劇，就是在這種密集的矛盾衝突當中展開的。當然，很多矛盾衝突的設計和展開，都是較爲低級的，屬於典型的偶像劇式的。
比如，女主用一個鈴鐺一樣的設備，藏着隔壁偷聽。再比如，女主潛入車中，試圖偷看公文包裏邊的文件等等。這些看似緊張兮兮的矛盾衝突梗，實際上是怕放到現實、真實的維度當中暴曬的。這樣的橋段，只能出現在偶像劇當中，觀衆們和創作者達成大段的偶像劇式的共識——管它假不假呢，大家當真的看好了。
當然，一切的偶像劇，最終都是爲談戀愛服務。爲什麼會如此呢?因爲偶像劇面對的既定觀衆人羣，基本上只能在談戀愛的內容上實現共情，大家的年齡批次，似乎欣賞不了更爲高級的內容。換言之，偶像劇是給孩子和青年看的，他們剛剛成年，剛剛知道什麼叫談戀愛，也就對這點東西感到新鮮罷了。所以，在《流光之城》當中，搞出這樣那樣的矛盾衝突來，最終，不過是爲景甜和許魏洲在劇情當中以角色的方式談戀愛罷了。
基於《流光之城》的民國偶像劇屬性，在這個最大前提之下再談景甜和許魏洲的演技，就純粹屬於不懂行了。我曾在以往的劇評文章當中聊過，偶像劇是不需要演技的，或者說，不需要演員特意爲角色準備演技。現實題材的作品，角色需要對應真實，演員也需要憑藉演技去接近這種真實。而《流光之城》這類偶像劇，根本沒有真實角色對應，演員們只需要向特定觀衆表演自己即可。表演自己，還談什麼演技呢?
至此，我們再看《流光之城》當中的景甜和許魏洲，便清晰很多了，兩位演員，都是在表演自己想要讓觀衆看到的樣子罷了。所以，這部電視劇播出之後，粉絲們狂歡，大甜甜好美，許魏洲好帥之類。這部粉絲劇，還是留給粉絲們狂歡吧。
