湖南衛視播出《理想照耀中國》的《鈕釦》一集。在這一集當中，講述了溫州第一位個體工商戶的故事。青年演員張婧儀在《鈕釦》當中，則飾演這麼一位在溫州練攤的女青年。她從逃避“打辦”人員，到最終辦理了第一個個體工商營業執照，成爲值得記錄的內容之一。張婧儀可謂是演活了這個角色，具備非常不錯的信服力。
在《鈕釦》當中，真正動情的地方，應該是兩處。一處是張婧儀飾演的溫州女孩，被“打辦”人員追趕，最終逃到河邊橋上，無路可逃的時候，鈕釦被掀翻到了河道里邊。這個時候，這位女孩的情緒突然崩潰了，並且發出了“也想吃肉”的質問。第二處，則是這位女孩第一個去工商局辦理了執照，並且表示，自己就是要在溫州街道上堂堂正正做生意。
顯然，在該劇的劇本層面上，已經賦予了這個角色非常優秀的“人間質感”。這個角色，不僅僅是帶着“生存慾望”的，而且有着一種我們影視劇當中的“別開一面”。我們以往的電視劇作品當中，沒有這樣的角色出現。“打辦”內容，雖然在部分電視劇當中作爲背景出現過，但卻從未成爲過敘事主流，沒有出現這種角色式地質問。這是非常重要的角色原創價值。
《理想照耀中國》的《鈕釦》這一集的成功，也是成功塑造了一個前所未有的溫州練攤女角色。在劇本層面上，我們以往的作品當中，雖然也有改開前期擺地攤的角色，但是，這些角色往往並不深度介入到當時的時代背景當中去，更是不會發出河邊橋上的這種生存質問。顯然，在這一層面上，《鈕釦》的創作深度極高。作爲歷史時期獨特內容的“打辦”，很多青年觀衆其實並不熟悉。這次的《鈕釦》，帶着大家，重溫了個體工商戶的“前世今生”。
當然，這樣的角色，並非致力於批判，而是致力於讚揚。《鈕釦》的最終劇情導向，是國家經濟建設在摸索當中前進，實現更好地自我更新，能夠讓人民羣衆真正需要的經濟形勢和內容得到尊重與保護。所以，劇本階段的女主角，需要自帶一種樂觀的信仰，要有一種內在的人物衝動力。
這種原創價值度極高的角色，對於青年演員而言，是具備極大挑戰價值的。因爲要呈現這樣的原創角色，可謂是獨一份的，沒有前輩參考對象的。這就需要演員自身去拿捏那個年代特有的精神氣質了。像張婧儀她們這樣的青少年演員，去把握八零年代的青年角色，其實是很困難的，她們根本沒有那個時代的生活體驗，換言之，她們根本不知道那個時代到底是什麼樣子的。
但是，在張婧儀對於角色的實現上，卻是讓人眼前一亮的。直接一點講，她呈現的角色，讓觀衆信服，尤其是讓知道那個年代狀態的小編這樣的老觀衆，信服。這一點很重要。張婧儀的表演，完成度高，當然有劇本角色性格豐富、有層次的原因，但同時，也是這位青年演員自身演技雕琢實現度好的原因。張婧儀在劇本角色要求的表演內容之外，增加了自己的其它表演靈性。
最爲值得注意的，就是張婧儀身上，帶着一股子青年章子怡的氣質。青年章子怡，在很多優秀的影視劇作品當中，都是身處複雜的環境當中，但兩眼放光的。比較典型的，就是《我的父親母親》，雖然生活艱苦，但這個女主的眼神裏邊有光。乃至於後來，章子怡的很多電影角色，都是帶着一種堅韌的生存氣質的。《鈕釦》當中，張婧儀的眼神當中，有青年章子怡的樣子，是一種有效的堅韌。
其實，能實現這種有效的堅韌的女演員，不僅僅是張婧儀。比較有代表性的，則是熱依紮在《山海情》當中的表演。這位青年女演員在該劇當中，也呈現了一個西海固女人，在這個女人的眼神當中，也是生命的堅韌狀態。這是一種底層女人的頑強，是生命的精氣神。在《鈕釦》當中，張婧儀的眼中，能夠看到這種神采。
其實，我們現在很多青年女演員們去表演光鮮亮麗的都市劇情節，都是遊刃有餘的。但是，一旦大家面對現實主義當中的角色，就把握不住了。主要原因，就是自己的眼神當中“沒有光”。像張婧儀這樣，能夠讓角色帶上眼神之光的表演，非常可貴。所以，把《鈕釦》當中張婧儀證明自己的作品，十分貼切。
