馬致遠(約1250年-1321年至1324年秋季間)，號東籬，大都(今北京，有異議)人，元代戲曲作家、散曲家、散文家。與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱“元曲四大家”。戲曲創作方面，馬致遠在音樂思想上經歷了由儒入道的轉變，在散曲創作上具有思想內容豐富深邃而藝術技巧高超圓熟的特點，在雜劇創作上具有散曲化的傾向和虛實相生之美。那麼下面本站小編就爲大家帶來馬致遠的《落梅風·人初靜》，一起來看看吧!
落梅風·人初靜
馬致遠〔元代〕
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零。
馬致遠寫了二十多首“落梅風(壽陽曲)”重頭小令，內容都是言情，都寫得情韻繞樑。這支小令是其中之一。
這支曲子寫一個獨守空房的年輕女子的哀訴，放在詩歌中，便可加上“閨怨”的標題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報家門”，便可從曲文的情調和構思中來判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個方面。
“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見橫枝”(宋楊補之《柳梢青·梅》)、“尋常一樣窗間月，纔有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》)，都說明了梅月映窗特有的動人效果。此曲的起首三句，不動聲色，也描繪了月明人靜時的這樣一幅優美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉折。
“梅花笑人休弄影，月沉時一般孤另”，是絕妙的構思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現出女主人公在長夜中“孤另”的事實。本來人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作爲女子的憤言，則女主人公的孤零、悲愁，就發揚到了極點。更妙的是女子還對梅花的弄影作了進一層的推斷，想到了“月沉時”，那時梅花花影隨之隱沒，自憐不暇，也就無法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語”的表現手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨守空閨的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重複出現兩次，卻因作者構思的婉曲，令人不僅無累贅之感，反覺愈轉愈妙。小令以五分之三的句子寫景作爲鋪墊，而於末兩句力爲逆折，拈出題旨，且使前時的月窗梅影由清美轉爲清悽，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩歌常法，而小令於喻於襯更爲曲折奇巧，語淡韻遠，確是一首難得的佳作。
